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Der Standard - 07.10.2008
Geschüttelt, nicht gerührt
Salamon/De Smedt beim steirischen herbst

Beim steirischen herbst im Schlossbergdom ist noch heute, Montagabend, Eszter Salamons in Zusammenarbeit mit Christine De Smedt entstandenes Duett Dance #1/Driftworks zu sehen.

Salamon lebt in Berlin und gilt zurzeit als die avancierteste ungarische Choreografin. De Smedt, einst eine der besten Tänzerinnen in Meg Stuarts Company Damaged Goods, ist Mitglied bei Alain Platels Les Ballets C. de la B. Die beiden Tänzerinnen liegen anfangs - in weißen Hosen und Shirts im Stil der amerikanischen Postmodernistin Trisha Brown - auf einem dunkelgrauen Filzboden und beschränken sich auf ein leichtes Schütteln in der Vertikale. Aus der konsequenten Fokussierung auf eine minimale Basis entfaltet sich im Weiteren die tänzerische Struktur des Stücks.

Auf ihrem langen Weg aus dem Liegen in die Vertikale lassen Salamon und De Smedt an das Ende von alibi und den Beginn von Visitors Only , zwei Meisterwerken von Meg Stuart, denken, in denen das Verrückte des Schüttelns und Zitterns die entscheidenden Schlüsselszenen bildet.

Bei Salamon baut der aus der Improvisationstechnik des Body Mind Centering kommende Bewegungsminimalismus erst eine Distanz zum konsumistischen Blick auf, bei Stuart hingegen ist er sofort expressiv und offensiv. Doch das Schütteln in Dance #1/Driftworks enthält ebenfalls eine Störung, die in der raffinierten Soundkonstruktion von Terre Thaemlitz gleich zu Beginn akustisch zu identifizieren ist.

Hysterisches Getriebe

Ein manisches Element, das an Martin Arnolds Experimentalfilme Ende der 1980er-Jahre erinnert, hält den Körper in einem hysterischen Getriebe fest. Dessen Aufwändigkeit überdeckt das Faktum, dass sich das eigentliche Fortkommen nur in Zeitlupe vollzieht.

Damit gelingt es diesem großartigen Stück zu einer Metapher auf den inneren Fast-Stillstand zu werden, in den der Mensch als Leistungsgesellschaftswesen gedrängt wird.


Helmut Ploebst






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